Las hermanas de Gion (1936)

Trill F 12 ago 2009

Un bondadoso geisha toma en un antiguo cliente que ha caído en tiempos difíciles, lo que provocó su hermana menor, a buscar ricos patronato de la feria de medios o falta. Que va a prosperar, el generoso o avaro hermana? Pues bien, ni una realidad, que es precisamente el punto que Mizoguchi está haciendo aquí: honorable o egoísta, la geisha serán explotados de la misma; ella no puede ganar. El final, una apasionada diatriba en contra de la continuación de la existencia de geisha las niñas en la sociedad Japonesa, es sombrío y poderoso, pero el macho la mala conducta que se siente un ácaro forzada y poco convincente, de carácter incluso. Las dos mujeres son grandes, especialmente la de la Omocha (Isuzu Yamada), la hermana menor, cuya femme fatale-como la duplicidad de las unidades de la narrativa. Precioso el trabajo de cámara.

Lee Mas

Gabe Leibowitz 22 dic 2003

Mizoguchi presenta temas similares MUCHO más poderosamente en Ugetsu o Sansho el agente judicial; aquí se cae

Lee Mas

Kevin N 12 abr 2011

Mi admiración del ilimitado de Kenji Mizoguchi's la creatividad visual es una vez más renovada. Esta, una de sus primeras películas sonoras, está tan llena de animadas movimiento que se da la trágica trama de un pulso que nos mantiene conectados a estos personajes egoístas. Los dos terminales, que juegan el título hermanas de la demanda, tanto la empatía y la compasión que quema a través de los lujuriosos, los hombres en la búsqueda de los más gordo de la cartera; Mizoguchi es cuidadoso con el tema de la prostitución, como siempre lo es - como un lamentable y preocupante el papel del ser humano sino que también debe ser tomado en serio, uno que la gente debe ser una parte de sobrevivir. El trabajo de cámara es nada menos que impresionante; sin esfuerzo planos de seguimiento y complejo encuadre de hacer que el mundo en torno a los temas tan interesantes como son.

Lee Mas

Jack G 25 mar 2011

una de esas películas donde it's bastante bueno para la mayoría de ella (y que's de una breve película de largometraje realmente) y en los últimos diez minutos muestra sus verdaderos colores. algunos de los "diálogo" es un poco demasiado en la nariz, pero la dirección que realmente lleva mucho de esto con el enfoque profundo y tomas largas y composiciones que me hacen vertiginoso como yo me siento allí en serio en la materia como pre-WW2 Japonés Feminismo.

Lee Mas

Aephraim S 16 abr 2011

Excelente película, y's increíble pensar que fue realizada en 1936. Supongo que's no es justo comparar con el Oeste de la mojigatería, y en cierto modo es's una consecuencia natural de tradiciones como Bunraku, pero en otros todavía increíblemente moderna para la época. Después de haber tenido que tratar de dar la "Reina de África" el beneficio de la duda para su época que no hace mucho tiempo, it's diciendo a comparar con este.

Lee Mas

James-Masaki R 25 may 2010

Muy recomendable. Su compactada narrativa y cinematografía imponente que hace que este parezca más fresco que la mayoría de las películas que se hacen hoy en día.

Lee Mas

Tom D 28 feb 2014

Bueno, pero en realidad sólo muestra la promesa que se cumplió en su obra posterior.

Lee Mas

J. Hoberman 26 feb 2013

El gran director Japonés seguido su dura-mente Elegía de Osaka con un igual de contundente, pero más sutil análisis de la subyugación de las mujeres.

Lee Mas

Flike S 09 nov 2008

Mizoguchi's segundo en la caída de las Mujeres de la serie plantea a ser extremadamente lento, pero algo en movimiento. El mirar de los directores en la opresión que enfrentan estas mujeres es, básicamente, un simpático oda a las mujeres de este período de tiempo. Ambos de estas mujeres (Umekichi & Omocha) tienen sus diferentes puntos de vista sobre la forma en que son tratadas las mujeres, y a los dos rutas diferentes en su manera de vivir sus vidas y cómo enfocar su relación hacia los hombres. Aún así, ambos terminan en lo que parece ser una trágica confinamiento, que nunca podría o va a escapar.

Lee Mas

Gordon B 03 dic 2008

a principios de mizoguchi, hay un montón de aparcamiento en el trabajo de la cámara, pero su relato es similar a la de su obra posterior. en otras palabras, sus películas están llenas de misterio. para los años 30, tiene un muy audaz postura en contra de las geishas y la toma de la mística y la elegancia de su profesión.

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